David Lynch On Working With His Composer, Angelo Badalamenti

Мне тоже думается, что эта единственно правильная методика работы режиссера с композитором, если материала еще толком не отснято и не смонтировано. Должен быть диалог, непосредственное общение за инструментом. То есть, не просто прийти на киновидео-студию, поговорить по телефону или посидеть в кафешке и поболтать на тему "что там в фильме будет", а именно сесть у инструмента, пианино или с гитарой, включить диктофон и начать пробовать и прорабатывать идеи.:-))) Это, конечно, работает только в том случае, когда режиссер у себя в голове знает, чего хочет показать в своем фильме, а не делает экспромт-как-пойдет-процесс...

...а когда тебе звонят и говорят - надо то не знаю чего, но чтобы понравилось "читай был хит", о каком творчестве может идти речь? С другой стороны, если режиссер вобьет себе в голову какую-то идею или какой-то образец и будет клиниться и все выстраивать вокруг этого, не желая допускать альтернативы и вышеупомянутого "диалога", то это обратная сторона процесса для взращивания недопонимания и взаимоупреков, что не идет никому на пользу...

И уж конечно полный маразм со стороны композитора говорить что-то типа "я делаю так, как единственно вижу и всегда пишу только для себя и плевать что думают об этом другие", "...вы мне дайте видео и я там вам напишу, что посчитаю нужным и уж будьте готовы полюбить, что я вам наваяю!" или "конечно, я вам напишу супер-музыку для будущего фильма, пусть нету у вас еще ничего, но попробуйте раскритиковать то, что я напишу, мой креатиф это святое и эти три ноты божественны!". Это полный бред и непонимание основы самого процесса и если кто-то сейчас полон этого дер*ма, лучше сперва начать работу над преодолением этого, а потом глядишь и наступит просвет, который действительно сможет привести к каким-нибудь интересным результатам :-).