![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Сэмплы или живое звучание?
Jan. 18th, 2012 06:14 pmВывесили сегодня новый номер журнала Film Score Monthly, на который я подписан уже несколько лет - плачу по 5 баксов в месяц...хехе... Что сказать, опять скукотища и тягомотина, ну хоть так полистать интервьюшки и общий обзор эксклюзива также интересен. И периодически проскальзывающие в некоторых номерах настоящие интересности компенсируют с лихвой всю эту анализаторскую тягомотину киномузыкальных поделок.
И вот пробежался по свежему интервью с Abel Korzeniowski и в очередной раз был озадачен, как композитор сам не въезжает в подставу и клепание безликого материала, чтобы оживить который ему НЕОБХОДИМО записывать для демок ЖИВОЕ пиано и ЖИВЫЕ струнные. Ну млять!!!млять млять!! :-))) очевидно же, что когда играют ЖИВЫЕ инструменты они подтасовывают ту энергетику, которая по идее должна была привноситься ритмом и мелодией самой композиции, инструменты и музыканты подтасовывают все богатством тембров и своей собственной энергетикой и все начинают говорить о! о! какой клевый мелодий! и судорожно кончать...Но сыграйте эту же мелодию на цифровом Касио и все плюются ах ах... чо за бред...
И как композитор не въезжает в такую подставу? О чем тут можно сказать, жаль чувака, жаль... дело же НЕ в сэмплах или живом звучании, дело в САМОЙ музыке... практически любое дерьмецо можно сыграть с чувством на живом пиано и все кончут..но это просто подстановка, замена РЕАЛЬНОГО материала пылепускательством в уши...
А вот цитатко:
"TG: Alright, next question! Do you use a computer? Do you mock things up with samples?
AK: Yeah, everyone has to now. And frankly, it’s the most difficult and painful thing. I have to use samples, and I hate how they sound. It’s a little like working with something dirty that you really hate, and then you have to convince someone else that it’s beautiful. It’s not. We had the same problem with W.E. The sampled demos just couldn’t cut it, they didn’t translate emotions. At some point I just started doing live demos with a string quintet, I was moving all the furniture from this living room, and we recorded five string players here. This made a tremendous difference, doing demos this way. It’s really time-consuming, but the bottom line is that it really lets everybody feel something. It’s not a recipe for every score, because for something like action music, I don’t think it would be necessary. But for a more emotional score, like A Single Man or W.E., it’s very difficult to try to convince someone with synths."
Если чувак не может предоставить более менее убедительную синтовую сэмплерную демку для продюсера и обрисовать ему свои музыкальные идеи в перспективах перезаписи по-взрослому, то спрашивается какого хрена он делает в Голливуде или около оного? :-) Эмоции в композиторстве доставляются изначально НЕ игрой и исполнением, а САМИМ материалом. Это уж потом можно усилить воздействие, но чтобы изначально делать акцент на живом исполнении...полный бред и подтасовка своих вялых креативных способностей технической стороной вопроса...
И вот пробежался по свежему интервью с Abel Korzeniowski и в очередной раз был озадачен, как композитор сам не въезжает в подставу и клепание безликого материала, чтобы оживить который ему НЕОБХОДИМО записывать для демок ЖИВОЕ пиано и ЖИВЫЕ струнные. Ну млять!!!млять млять!! :-))) очевидно же, что когда играют ЖИВЫЕ инструменты они подтасовывают ту энергетику, которая по идее должна была привноситься ритмом и мелодией самой композиции, инструменты и музыканты подтасовывают все богатством тембров и своей собственной энергетикой и все начинают говорить о! о! какой клевый мелодий! и судорожно кончать...Но сыграйте эту же мелодию на цифровом Касио и все плюются ах ах... чо за бред...
И как композитор не въезжает в такую подставу? О чем тут можно сказать, жаль чувака, жаль... дело же НЕ в сэмплах или живом звучании, дело в САМОЙ музыке... практически любое дерьмецо можно сыграть с чувством на живом пиано и все кончут..но это просто подстановка, замена РЕАЛЬНОГО материала пылепускательством в уши...
А вот цитатко:
"TG: Alright, next question! Do you use a computer? Do you mock things up with samples?
AK: Yeah, everyone has to now. And frankly, it’s the most difficult and painful thing. I have to use samples, and I hate how they sound. It’s a little like working with something dirty that you really hate, and then you have to convince someone else that it’s beautiful. It’s not. We had the same problem with W.E. The sampled demos just couldn’t cut it, they didn’t translate emotions. At some point I just started doing live demos with a string quintet, I was moving all the furniture from this living room, and we recorded five string players here. This made a tremendous difference, doing demos this way. It’s really time-consuming, but the bottom line is that it really lets everybody feel something. It’s not a recipe for every score, because for something like action music, I don’t think it would be necessary. But for a more emotional score, like A Single Man or W.E., it’s very difficult to try to convince someone with synths."
Если чувак не может предоставить более менее убедительную синтовую сэмплерную демку для продюсера и обрисовать ему свои музыкальные идеи в перспективах перезаписи по-взрослому, то спрашивается какого хрена он делает в Голливуде или около оного? :-) Эмоции в композиторстве доставляются изначально НЕ игрой и исполнением, а САМИМ материалом. Это уж потом можно усилить воздействие, но чтобы изначально делать акцент на живом исполнении...полный бред и подтасовка своих вялых креативных способностей технической стороной вопроса...
