Чрезмерная вежливость как замаскированная ненависть

"Я впервые столкнулся со стратификацией (разбивание целого на более мелкие подгруппы) душевного аппарата при лечении уже упоминавшегося молодого человека пассивно-феминистического склада с истерическими симптомами, неспособностью к работе и аскетической импотенцией. Он был очень вежлив, а втайне — из страха — очень хитер. Поэтому он уступал во всем. Вежливость представляла собой как нельзя лучше видимый слой его душевной структуры. Он очень много рассказывал о своей сексуальной привязанности к матери. Он «жертвовал» без всякого внутреннего убеждения. Я не соглашался принять его позицию, а постоянно указывал на вежливость как на отпор подлинно аффективному пониманию. Во время снов скрытая ненависть возрастала. Становясь менее вежливым, он оказывался оскорбленным. Следовательно, вежливость дала отпор ненависти. Я позволил ей проявиться в полном объеме, разрушая все то, что тормозило ее. Ненависть была неизвестным до тех пор типом поведения. Ненависть и вежливость были резко противоположны друг другу. Одновременно преувеличенная вежливость оказывалась замаскированным проявлением ненависти. Обычно чрезмерно вежливые люди наиболее беспощадны по отношению к окружающим и опасны для них."

Реальность Майка Поуста

Майк Поуст - классик американской телевизионной, в особенности сериально-полицейской музыки в развернутом интервью для сайта EMMYTVLEGENDS.ORG (online home of the Television Academy Foundation’s ARCHIVE OF AMERICAN TELEVISION.)  http://www.emmytvlegends.org/interviews/people/mike-post   рассказывает, что он просто слышит музыку, когда видит "картинку" и ему остается просто записывать то, что он услышал. В начале своей карьеры он еще и размышлял в процессе творчества, прикидывал что да как, но сейчас целиком полагается на интуицию, то есть пишет as he goes.

Он затем подчеркивает, что настолько любит то, чем занимается, что с удовольствием бы работал забесплатно лишь только ради самой  возможности творить музыкально; он бы даже работал на бензоколонке только чтобы затем приходить и радостно садиться за клепание сериальных "темок". Такому взгляду на творческую самоотдачу очень хочется верить, даже несмотря на очевидно "ослепляющие" условия жизни и работы, в которых он оказался "вброшен" благодаря необычному стечению обстоятельств и удачным поворотам судьбы. Также не надо забывать про высокое качество режиссеско-продюсерского материала с которым он работал и вообще иной менталитет, который в моей реальности кажется чем-то заоблачно недосягаемым. Очень хочется верить, что все же возможна такая искренняя вера в смысл полной самоотдачи ради сомнительных целей развлекательного монстра тв-продакшена нашей потребительской планеты.


Майк Поуст подчеркивает, что его финановый успех успех связан только с тем, что он никогда не стремился к его достижению. Что единственный момент, когда он напрягается на финансовые моменты это когда он обналичивает чек и трезво пытается решить что делать с деньгами, чтобы их не растратить на всякую ерунду. Он не думает о деньгах, он думает только о музыке.

Он рассказывал об ощущении двойственности когда он однажды засел в пробку на freeway, кругом жара, у машин стекла опущены - и вдруг заиграла тема Rockford Files (которая в то время стала хитом сама по себе в отрыве от сериала) - и одновременно какой-то водитель рядом с машиной Поуста также зафанател, нашел ее на своем радио, поднял уровень звука на полную громкость, сделал  "thumb up"  и сказал, что "зашибись тема". А Майк Поуст сидел и тупил, думая что ответить - сказать, что это он, но он одновременно ощущал, что это как бы и не он, в итоге он просто "yeah! yeah!"

Когда-то по каким-то статистическим данным Майк Поуст посчитался самым часто звучащим исполнителем в мире, что буквально каждую минуту во всем мире звучит одновременнно две его композиции в каких-то тв сериалах.

Он рассказывал о необычной встрече с Генри Манчини. Когда-то однажды он стоял в очереди в кафе и вдруг позади него оказался Манчини, который увидев Поуста очень обрадовался что давно хотел встретиться и сказал "You're next". :-) Не в смысле очереди а в смысле передачи планки эстафеты в американской тв музыке. И действительно, после Генри Манчини, зажигавшего на тв в 60-70х годах  только кандидатура Поуста реально выдерживает конкуренцию.

Майк Поуст совсем не собирался становится тв-композитором, изначально он разрабатывал в себе исключительно продюсерские таланты и подрабатывал в качестве сессионного гитариста для различных исполнителей.

Classical Gas - это его продюсерское детище, которое и дало ему, сопротивляющемуся, путь на тв. Он сам сделал аранжировочную вставку в середине этой темы (когда вступают "медные"), чтобы оживить ее. Что интересно, в этой "вставке" сразу прослеживается музыкальная тенденция в последующем тв-продакшене Майка Поуста.

Необыкновенное свойство данной композиции в том, что она вызывает двоякие чувства, почти также как и  копченые синглмолт виски - тут или влюбляешься в них или отторгаешь полностью. Одного нельзя отнять от Classical Gas - это ее бешенный пробивной драйв при достаточной простоте гармонии, работающий даже сейчас спустя почти 50 лет.

P.S.На память мне приходит еще один пример пробивной минималистической акустико-гитарной партии - это концертная версия "флитвудмэковской" Big Love в исполнении Lindsey Buckingham'а.